Mozart über alles.
Klavier seit 2022. Aber bei Mozart zieht es mich am stärksten zur Oper: Figuren, die in wenigen Takten psychologisch vollständig werden.
Üben
Klavier, jeden Morgen.
Eine Stunde, bevor die Welt anruft. Skalen, dann ein Stück, das ich nicht beherrsche. Das Unbeherrschte ist der Punkt — wer nur spielt, was er kann, übt nicht.
Hören
Oper, nicht Hintergrund.
Bei Mozart höre ich auf Timing. Wer eine halbe Sekunde zu früh antwortet, wer ausweicht, wer plötzlich still wird — die Wahrheit liegt oft vor dem Text.
Oper
Staatsoper Stuttgart.
Premieren, Wiederaufnahmen, gelegentlich derselbe Don Giovanni zum dritten Mal. Osmin, Cherubino, Papageno, Leporello — Rollen, die nie bloß dekorieren.
Mozart-Opernmomente.
Keine vollständige Liste — vier Opern und die Stellen, zu denen ich derzeit am häufigsten zurückkehre.
Fokus auf Szene, Stimme und die genaue psychologische Wendung.
- 01
W. A. Mozart
Die Entführung aus dem Serail, KV 384
Osmin — Solche hergelaufne Laffen
Buffo an der Oberfläche, Bedrohung darunter. Mozart macht Osmin komisch, ohne ihn harmlos zu machen.
- 02
W. A. Mozart
Die Entführung aus dem Serail, KV 384
Osmin — O, wie will ich triumphieren
Bass als rohe Siegesfantasie. Die Tiefe der Stimme ist hier kein Effekt, sondern Charakter.
- 03
W. A. Mozart
Le nozze di Figaro, KV 492
Cherubino — Non so più cosa son, cosa faccio
Reine Beschleunigung. Cherubino hat noch keine feste Identität, nur Richtung, Puls und Überforderung.
- 04
W. A. Mozart
Le nozze di Figaro, KV 492
Cherubino — Voi che sapete
Begehren lernt plötzlich Höflichkeit. Diese Arie ist nervös, aber niemals grob.
- 05
W. A. Mozart
Le nozze di Figaro, KV 492
Finale IV — Contessa, perdono
Die Reue des Grafen funktioniert, weil sie fast ohne Ornament auskommt. Rang fällt in eine einzige Bitte zusammen.
- 06
W. A. Mozart
Le nozze di Figaro, KV 492
Figaro — Non più andrai
Abschied, Spott und Militärmaschine gleichzeitig. Eine Arie, die lächelt und marschiert.
- 07
W. A. Mozart
Die Zauberflöte, KV 620
Monostatos & Papageno — Erstes Aufeinandertreffen
Komik mit dunkler Kante: zwei Außenseiter erkennen einander zuerst als Bedrohung.
- 08
W. A. Mozart
Die Zauberflöte, KV 620
Pamina & Tamino — Soll ich dich, Teurer, nicht mehr sehn?
Der Moment, in dem Prüfung nicht mehr abstrakt ist, sondern ein Gesicht bekommt.
- 09
W. A. Mozart
Don Giovanni, KV 527
Leporello — Madamina, il catalogo è questo
Grausame Buchhaltung, mit erschreckendem Charme gesungen. Leporello macht Ordnung aus moralischem Chaos.
Warum es zählt.
Bei Mozart ist Komik nie nur komisch und Schönheit nie bloß schön. Jede Figur verrät sich in Rhythmus, Stimme und Pause — genau diese Präzision macht die Opern für mich so stark.